娱乐节目主持稿

第1篇

关键词：娱乐节目主持人；个性魅力

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）05-0148-02

有这样一个群体，在主持人当中要论唱歌跳舞当属他们更好，而在歌星和影星当中，要论主持则他们更胜一筹。他们就是——娱乐主持人。在当今娱乐泛滥的社会，娱乐节目大行其道，由此催生了一批娱乐节目主持人，一些原本主持其它节目的主持人纷纷转向娱乐节目，其中也不乏成功的例子，究竟娱乐主持人有什么样的魔力？也就是说他们如何用个性魅力吸引广大观众，是一个值得思考的问题。

一、形象的个性魅力

（一）外形魅力

电视有一个特点就是审美性，要带给观众美的感受，而主持人作为电视栏目的招牌，更应该符合这一特点。资讯主持人要端庄，大方，穿着得体的套装，不可有过多的时尚元素：生活类节目的主持人穿着要尽量贴近生活，妆扮舒服自然，不矫揉造作。而娱乐主持人例外，他们可以用更时尚的元素妆扮自己，可以穿着奇装异服，戴夸张的首饰，造型千奇百怪，目的只有一个，就是娱乐自己，娱乐观众。比如说《娱乐现场》，这个栏目堪称内地娱乐界的资讯联播，主持人谢楠，索尼，衣着靓丽，发型多变，从她们的妆扮上，就能看出本季流行趋势，可以说这个光鲜亮丽的主持人为《娱乐现场》增色不少。再如光线传媒《音乐风云榜》的女主播柳岩，一头齐刘海是她的招牌，厚重的齐刘海是主持人造型的大忌，因为这样在镜头前会显得很没有精神，但是柳岩所塑造的可爱的形象却使这个柳岩的刘海成为了其他娱乐主持人模仿的对象，江苏卫视，东方卫视等一系列电视台的娱乐主持人纷纷齐刘海上阵，我们不得不感叹娱乐主持人的影响力。此外，还有一些娱乐主持人并不是娱乐的主要部分，他们起到的是统领，串场的作用时，穿着不需太过个性，太过张扬，只要能形成自己的个性形象即可。如江苏卫视《非诚勿扰》的主持人孟非虽然穿着普通的西装，但是他从一开始主持节目就是是光头上阵，不管是主持资讯节目，还是娱乐节目，光头也已经成为了他的招牌了，如果哪天孟非盯着一头乌黑的头发，反而让观众无法接受。不仅是内地，台湾的娱乐节目主持人在树立自己个性形象方面比内地的娱乐节目主持人更胜一筹。提到小S就会想到她的S型身材，提到吴宗宪就会想到他千奇百怪雷人的造型。这样的例子举不胜数，可以说，一个成功的娱乐节目主持人必然会有自己个性的形象。

（二）亲和力

作为媒体与观众交流的最直接的中介——主持人是否具有足够的亲和力，将直接影响观众对电视节目的接受程度。以东方卫视的《中国达人秀》为例，这个栏目走的就是亲民路线，主持人程雷也拿出十足的亲和力，变得更加得亲民，虽然主持人在此被弱化为一个躲在幕后的旁观者的角色，但是正是因为在台下所以才更加深入群众，举个例子，有一位达人久久在舞台上表演不肯下台，程雷干脆直接冲上舞台，牵着达人的手乐呵呵地跑下台去，这样创新的主持方式反而深得人心。央视的李咏在刚进入央视时主持的是一档资讯类的节目，但是反响并不好，之后他借助《幸运52》这个栏目成功地从央视高高在上的主持人摇身变为老百姓的“咏哥”，这就是李咏所表现出的亲和力的魅力。他的语言风格、神情举止，与人交流的放松状态，甚至于他那双眯缝小眼睛和憨憨的笑容，都让观众在之一时间就喜欢上了这个主持人。当然一个节目的成功不可能完全因为主持人，但是观众如果不接受主持人，那么整个节目的价值就很有可能被忽略。例如，央视二套另一档娱乐益智类节目《开心辞典》在刚开播的时候，主持人由台湾艺人黄安担任，由于表达方式、文化背景的差异，黄安最终没能被观众接受，节目的收视率一直不高。这个栏目的火爆是在王小丫接任主持人之后，甜美的外型、清纯如邻家女孩的微笑以及十分大众化甚至于很讨巧的名字，一下子吸引了观众，并由此引发了益智类娱乐节目的风生水起。如果说李咏的成功除了亲和力之外，还因为他的机智与幽默的话，那么王小丫似乎是以亲和力致胜。并不十分出彩的语言，按部就班的串接，反应速度平平，然而得到了众多观众的喜爱，成为了央视著名主持人之一。亲和力的作用可见一斑。

二、语言的个性魅力

每个主持人都要找到自己的语言风格，娱乐主持人更是要在语言上下一番功夫，因为他们很少有提字器，有手卡，很多主持词都是即兴发挥，所以娱乐节目主持人的主持稿上只有很简单的主持词，需要主持人在台上自由发挥。单靠背稿子是做不成娱乐节目主持人的，所以娱乐节目主持人需要在语言上多加修炼，形成自己的语言魅力。这里说到的语言魅力主要体现在以下三个当面。

（一）语言内容

娱乐节目主持人虽然可以不根据主持稿上的语言来主持，但是其在主持时的语言内容不可完全体现自己的个人化。个性化并不等于个人化，不可以天马行空，想说什么就说什么，有些主持人为了在节目中体现出自己的主体地位，不顾节目主题，东拉西扯，啰啰嗦嗦，观众听得不知所以然，最后的结果只能是换台。另外，主持人对说话内容的把握还要受到大环境的影响。港台地区的娱乐节目在语言运用上比内地的娱乐节目要开放得多，他们为了博观众一笑，往往不计后果，势必达到语不惊人死不休的效果。我们不否认这些夸张的语言和动作是他们主持风格的一部分，也能体现他们的主持个性，但这样的个性风格仅仅是迎合了在特定环境、特定区城内的一小部分受众，对于绝大部分受众来说，这样的节目很难适合他们的品位。通俗并不代表低俗，只有高雅大方、端庄活泼的主持风格才能被受众所接受上文提到的《中国达人秀》，该栏目在总决赛之前几乎是没有主持人站在台上大说一通，主持人躲在台后对选手的经典表现进行一两句话的点评，就是这一两句话却成为了该栏目的点睛之笔，该栏目也创造了辉煌的收视率。由此可见什么时候，对什么人，该说什么，不该说什么，时机和程度的把握相当重要，我们要学会到什么山上唱什么歌。

（二）幽默感

观众观看娱乐节目的初衷就是为了放松，现在的学习工作压力较大，平时积聚的焦虑可以在开怀大笑中释放出来，所以作为娱乐节目主持人要具备幽默的能力，娱乐的精神。娱乐主持人要把幽默渗透在主持的过程当中，从而达到良好的传播效果。以其个性的魅力，将人们带入一个风趣的、活泼的、又具有思想深度的境界。主持人适时、适度的幽默，最能反映出主持人的机敏与才智。可现状中，不少娱乐主持人却为了幽默而幽默，常以低俗恶搞当成幽默来取乐观众，在社会上造成了很不好的影响，特别对青少年起到了误导的作用。于是，在娱乐节目中如何做到既要脱口而出又要机智得体，既通俗易懂又能够出去出新，既幽默诙谐又不失品位，成为所有娱乐节目主持人在主持过程中的目标，也成为了发展中的瓶颈。《星光大道》的主持人毕福剑，主持语言的风趣、幽默及表达技巧，都充分体现了他语言表达的个性。其实，若要评论一位娱乐类主持人是否有幽默感，很大程度上是看他在主持过程中甩“包袱”的能力，这“包袱”甩得是否合时机，是否到位，是否会“甩”。毕福剑恰恰就是这样一个善甩“包袱”的主持人。他会说一句平常的话，但在不经意间，就藏进了一个“包袱”，让你很自然地笑，让你感到一种水到渠成的笑。这就是功夫。我们再以赵忠祥老师为例，赵老师可是主持界的前辈，主持功力及其深厚，但是当他接棒主持《舞林大会》时，我们却感觉老赵有些力不从心，在舞台上成为了一个多余的角色，其根本原因是语言缺乏幽默感。而江苏卫视的孟非却从一名资讯节目主持人成功地转换成娱乐节目主持人，其秘诀就在于语言的魅力。孟非主持资讯节目时，语言风格犀利，畅所欲言，说出了老百姓想说的话。主持娱乐节目时，幽默中带着理性，似乎还带着资讯主持人的影子，在庞大的娱乐主持人队伍中语言风格独树一帜，可以说，《非诚勿扰》的成功有孟非一半的功劳。可见个性的语言风格是一个娱乐节目主持人成功的关键。

三、体态语的个性魅力

我们在电视荧屏上看到的娱乐节目主持人的身体语言都是十分丰富的，没有哪一个主持人正襟危坐，或站得笔直一本正经的去主持。有时候主持人标志性的动作会成为自己的招牌，这就是体态语的魅力。体态语用得大方得体，能帮助观众更好地理解主持人所要表达的内容，并对主持人产生信任感；如果运用得不好，就会引起歧义，进而影响主持人在观众心目中的形象，并对主持人所传达的信息产生怀疑。

（一）表情

合理的表情是对主持人幽默语言的辅助工具。王小丫在向观众提问时经常眼睛一眨一眨，迷惑观众，当说道标志性语言“确定吗”的时候，双眉微微挑起，这个表情蕴藏着丰富的潜台词，这个时侯用表情和观众互动胜过用语言。还有很多港台、日韩的娱乐节目主持人在节目中的表情异常夸张，甚至特意扮丑，做出奇怪和丑陋的表情以达到搞笑的效果。《康熙来了》中小S以搞怪的表情闻名于娱乐界，而甘当绿叶的陈汉典可以称得上是表情帝了，他们的表情使节目变得活跃，灵动起来，给观众带来了无尽的欢乐。

（二）动作

如果主持人的动作用得恰到好处，一定会成为他自己甚至是栏目的标志。李咏在《非常6+1》中的经典动作竖起大拇指，食指和小指更是被赵本山搬上央视春晚的舞台，而李咏在《幸运52》每轮比赛之前的拳击动作也成为了男女老少模仿的对象。《康熙来了》中小S经典的S造型，夸张搞笑的动作，都是观众津津乐道的。最令人记忆犹新的就是小S在节目中卖水晶的片段，可以说比现在的电视购物主持人的动作还要夸张，向观众介绍水晶时传神搞笑的动作，装作接听 *** 时激动的心情简直让观众笑破了肚皮。还有《天天向上》中，几位主持人模仿卓别林和芭蕾舞时，故意做出很认真很专业的样子，更是让人发笑，真正做到了寓教于乐。合理的手势和动作给观众留下了深刻的印象，并能比较好地促进了信息的传播，对节目本身也起到了很好的宣传作用。

娱乐节目主持人的个性化不等于个人化，要想在娱乐主持人这个行业站稳脚跟，就要不断增强自己的个性魅力，这需要主持人在后天不断丰富自己的内涵，找出自己的缺点毛病并加以改正，逐渐形成自己的风格。但是，我们看到现在很多内地的娱乐主持人在模仿港台的娱乐主持人，要不就是一味地恶搞，要不就是浓重的港台腔。我们并不是不赞成模仿，而是要在模仿中有收获，有心得，然后再超越，一步一步树立自己的风格。我们呼唤有个性，有魅力的娱乐节目主持人不仅需要主持人自身努力，也需要媒介、受众等外界环境的共同作用。在目前娱乐节目日渐成为大众休闲娱乐的重要方式却日渐粗糙与滥俗的情况下，只有真正富有独特个性，树立起自己品牌的主持人才能成为主持界的常青树。

参考文献：

[1]崔艺宝.娱乐节目主持人的个性魅力.理论界，2008年第9期.

第2篇

学历：湖南师范大学中文系

职业：职业电视人；中国新生代作家，青春哲理小说代表性人物

职业经历：2001～ 2004年进入湖南电视台工作；2005年进入光线任节目策划；2006年任《娱乐任我行》《娱乐天天星》主编；2007年任光线传媒《明星记者会》《更佳现场》制片人，同时兼任中国王牌娱乐节目《娱乐现场》制片人；2008年任光线传媒艺人关系部总监；2009年为光线传媒营销副总经理并参与全国联播电台节目《城市日记》嘉宾主持，以嘉宾身份接受央视、浙江卫视、旅游卫视等各大媒体访谈。

主要作品：《五十米深蓝》《美丽最少年》以及《离爱》，主编 80后小说选集《骑着蚂蚁看海的少年》

职业座右铭：无论是做哪一种工作，都必须要对生活热情、对自己负责、对人真诚，需要适当的奇思妙想以及一些悲天悯人的小敏感。

所写的首部青春影像小说《离爱》首发两万册三天预售完毕，担任制片人的访谈节目《更佳现场》创下北京地区连续十个月娱乐节目收视份额之一的好成绩，这个在青春文学和电视娱乐界游刃有余的俊朗男孩正是刘童。

在同龄人还沉浸在大学的自由生活里时，这个瘦瘦的男孩已经开始了对自己职业之路的规划和安排。如今，当众多职场人在金融危机中一声叹息时，已在职场打拼近十年的刘童却高枕无忧：“其实金融危机没事，如果真的影

响到我，那就太好了，我终于找到一个冠冕堂皇的理由去放一个长假了！”

做节目需要真诚

刘童刚上大学时就“居安思危”，他明白单一的理论学习是难以让自己胜任日后的工作的。于是在大二时，他选择去湖南卫视做一名 *** 记者，一档日播外景栏目《美女星探》成了他的之一份工作。当刘童正为如何完成任务发愁时，主持人对他说了一句话：

“你是一个新人，不要用是否做好要求自己，只要你可以做完就成功了。 ”这句话给当时对电视制作“两眼一摸黑”的刘童吃了一颗定心丸。

刘童每天 7点起床，坐一个多小时车到台里，准备采访道具，在近 40度的高温下采访拍摄，赶回台里完成写稿、编辑、配音等工作，每晚六点半的直播结束后，再面试报名参加节目的美女，策划次日的拍摄计划。除此之外，刘童还要去商务会所的网吧看港台综艺节目的外拍小片扒情节对话和场景。在那段日子里，他几乎每天都要忙到凌晨时分才能到家，而这样“连轴转”整整持续了两个月。

谈起那段日子，刘童说，任何一个人加入到一个新的行业，都会有各种各样的困惑，而这些困惑的答案只能通过日常工作中的不断观察和学习获得，这种磨练能让自己发现一些表面下的既定规律，也能提高自己的工作效率。

刘童爆料了一个他初入行做记者时的小故事：在一次采访中，刘童约好了摄像、司机和被采访人，驱车两个小时赶到了目的地，之后摄像拿出了机器问他要采访带，他当时就蒙了，因为没有人告诉过他记者要自己准备采访带。其实大多数记者都发生过此类“乌龙事件”，刘童笑说这是当记者的必经之路。

湖南卫视开拓创新的娱乐精神和新鲜的节目模式让刘童找到了施展才华的舞台：做总编室的助理，他需要撰写各个节目的通讯稿并且负责品牌的传播；做导演、节目策划、主编，他全方位了解了节目的制作以及大型活动的流程；做艺人关系部总监，他安排光线传媒每年上千位艺人的宣传以及颁奖、合作……

现在的刘童负责光线传媒的营销，很多棘手的问题都需要运用创意思维灵活解决。回首过去，他猛然发现，从大学开始的所有经历，都在为现在的工作打下伏笔，每一份工作都给他带来过许多不可多得的宝贵经验。

谈到多年来在电视圈的经历，刘童说，做节目需要真诚，你做到了，观众就能感受得到。只有真诚对待工作，自己先动了感情，节目才可能有感情，才可能打动观众，而只有这样的节目才有长久的生命力。

做节目和写作都是我生活中不可缺少的部分刘童把自己在职场上的驰骋与奔波归结于内心天生的不安全感。出身于医学世家的他，“辜负”了家人的期望，倔强地选择了就业前景并不乐观的文科专业，大学扩招也让他无缘工作分配，于是，为了给自己一些保障，边写作边尝试做电视成了刘童的选择。

和做电视节目相比，从事写作对修读中文专业的刘童来说，是件自然而然水到渠成的事。

刘童从大一开始坚持写作，大二时四处向报纸杂志投稿，大四开始尝试写长篇小说，最辛苦的记忆是带着书稿四处见编辑、在网络上推销自己。功夫不负有心人，2003年刘童出版了首部个人长篇青春哲理小说《五十米深蓝》，获得了不俗的口碑和销量，并被《大学时代》《青年文学》《东西南北大学生》等杂志喻为 2003年度青春哲理小说的新高峰，出版社也纷纷向他投来了橄榄枝。

刘童说，当初写作并不是为了出名，也不是为了出书，只是简单地想记录生活，记录想法，写作就是一种爱好和生活习惯。但久而久之他发现，那些对生活细节的观察积累多了，就可以组成几个人的生活形态，可以组成一个故事，写成一部小说。

刘童在一次次的写作中形成了他独特的青春话语方式。青春疗伤文学《美丽最少年》和国内首部青春影像小说《离爱》是他的主要代表作，这两部小说也让他成为中国新生代青春哲理小说的代表性人物。

2006年，刘童与肖水、曾尹郁组成了国内之一个男生文字创作组合ZOS，掀起了文学偶像风潮，刘童被媒体推荐为“80后文学领军人物时代周刊封面人物猜测榜”第三名。

“鱼和熊掌不可兼得”，这句话放在刘童身上却有了例外。写作和做传媒都已经成为了他生活中必不可少的部分，二者都是他的兴趣所在，会一直坚持下去。

第3篇

在频道改版问题上，总编室主任属于“夹心层”。他不是频道改版的设计者，顶多算个参谋长，主要角色是一个执行者。作为一名“老运动员”，我的改版口诀是：差异是内核，改版分大小，包装很重要，推广少不了。

版面：改版重在差异性

所谓大改版，就是将原有版面推倒重来，在短期内打造一个全新频道。这与集团的机构调整、重大人事变动有关。

笔者经历过的更大一次改版，当属2005年年底。当年， *** G进行事业部调整，成立了综艺部，下辖娱乐频道、文艺频道、戏剧频道，将原上海电视台、东方电视台两台文艺中心的综艺节目主创人员都划入综艺部。目标计划是，从2006年元月起，3年内，将原上海东方电视台一套――上海资讯娱乐频道，从一个资讯综合频道改为娱乐频道。努力打造“新娱乐品牌”，喊出了“娱乐新势力”的口号。这次大改版，大大激发了 *** G在电视综艺上的创造力，为接下来东方卫视参与综艺节目大战，积蓄了力量。

2006年的新版面，娱乐频道在保留原有资讯节目的同时，在双休日晚间开辟大板块综艺节目，双休日停播电视剧。在这个“内容为王、形态致胜、品牌化生存”的时代，娱乐频道的改版因为暗合双休日观众收视时长增加的规律，周六周日播出的90分钟大综艺《相约星期六》和季播的《舞林大会・ *** G主持人舞蹈大赛》，成为当年沪上收视率更高的两档综艺节目。其中，《舞林大会・ *** G主持人舞蹈大赛》单期收视率达到15%（尼尔森数据），接近当年央视春晚在上海17%的收视率。

所谓小改，就是在继承原版面的基础上微调，对节目顺序、播出时长进行更合理的编播。笔者近期参与的上海艺术人文频道改版，就属于此类渐进式改良。

此次改版，在继承原有频道高端、人文定位的基础上，将目标观众锁定为20-45岁的青年人。以“新青年，新感受”为主题，推出《新青年》、《音乐前线》、《万象》等一系列年轻化、时尚化的自制节目。原有品牌栏目《主题之夜》、《光阴的歌》、《大声说》、《艺文传奇》、《博物志》等，也围绕青年观众的收视偏好和需求进行改版升级。

不管是大改版，还是小改版，频道都面临重新定位品牌的问题。在当下中国电视界，品牌战略日渐成为一门显学。但作为一个改版操盘手，方法重于理论。我的体会是，频道改版，一定要遵守“差异化竞争、唯一性生存”的原则。只有存在差异化，品牌才能凸显。

从资讯综合频道到全娱乐频道，从目标人群在45岁以上的高雅艺术频道到目标人群在45岁以下的新青年频道，这两次改版，都牢牢把握住了差异化、唯一性。

频道换装：“忙两月闲半年”魔咒

改版，离不开推出全新包装。

上海地区最为成功的一次频道换装，当属2002年上海台14频道改版为上海生活时尚频道。当年的一组“橙色+态度”频道形象片，在上海青年人中刮起了一股橙色旋风，开创了运用形象宣传片对频道品牌进行营销的先例，已经作为经典案例写入了诸多包装教材中。自此，在上海电视界，形成一种共识，凡要改版，必抓包装。

2007年，上海电视剧频道全新改版，举行频道包装招标会，有10家上海、北京、海外包装公司竞标，这在上海地区领风气之先。

这次艺术人文频道改版，也延续了公开招标的方式，标书发出两周内，共有4家中外包装公司应标。

每家频道换装，大多存在着“时间紧、任务重”的“魔咒”。因为频道改版，换装设计领域特别多，大到30秒频道形象片、10秒频道ID，小到导视版、频道识别声，林林总总的包装清单多达20项。从确定包装公司，到频道全新上线，大部分频道预留的时间最多只有五六十天。包装公司执行起来，往往怨声载道。毕竟，好的包装，需要通过后期制作反复打磨。而忙完改版后，数百万级包装预算的50%-70%已经花去，剩下的包装维护工作，包装公司从维护自身利润角度出发，会出现热情消退的现象。因此，包装公司往往会有“忙两月、闲半年、明年劝你再换装”的怪圈。

今年的艺术人文频道包装竞标，频道部主任以上干部参与了打分评选，最后胜出的包装公司是上海幻维数码公司。幻维数码长期与沪上电视频道合作，具备良好的合作默契度。自2010年11月12日应标到2011年1月1日换装，时间只有40多天，尽管还是难逃“时间紧、任务重”的“魔咒”，好在频道与幻维数码达成了共识，分批分次地“穿衣戴帽”。今年元月先播出改版告知ID和OSP部分，全新频道ID于2月1日再上线播出。

推广：理念OR故事

频道改版，已经从一个技术活，变成了一个营销活。如何做好营销，让媒体广泛报道、观众广泛关注，对宣传推广的要求越来越高。

凡是改版，记者朋友就会抱怨，“拜托，改版不是资讯，我们不是你们的内宣，很难出大稿”。尽管电视台内从事宣传推广的同仁，很多人毕业于资讯院校，或者从一线记者脱颖而出，但在发稿的问题上，往往会有“ *** 决定脑袋”的现象。改版通稿上，理念多、细节少，读来索然无味；改版会上，领导多、明星少，记者难向报社交差。好在，80后的娱记们，总会帮电视台忙。凡新节目中有明星参与、有话题人物亮相、有多家电视台在同质化节目上“拼刺刀”，他们会在写大块文章的后面，加上背景资料：“某某频道，2011年起全新改版。”

第4篇

1.你对“比基尼女主播”报天气持何态度?

A赞成 16.67%

B不赞成 43.33%

C无所谓 36.67%

D其他 3.33%（要看社会的接受度）

2.有人质疑此举是“胸部营销”，你以为然否?

A是 63.33%

B不是 33.33%

C其他 3.34%（不伦不类)

3.你是否认为报刊、网络等媒体也存在着以美女吸引受众眼球的问题？

A存在 80%

B不存在 13.33%

C其他 6.67%（主流媒体很少见)

4.你是否认为此举会对未成年观众产生不良影响?

A会 63.66%

B不会 33.33%

C其他 3.01%（有可能）

5.你是否赞同深夜时间播出一些此类的节目?

A赞同 40%

B不赞同 46.67%

C其他 13.33%（有待推出节目分级制度；无所谓；反正我不看）

6.你认为专业体育频道应该如何吸引观众的眼球?

打造专业品牌，贴近受众；关键在内容；用精辟的赛事和解说，以及和城市相关度高的比赛来吸引眼球；以权威的赛事报道为本，坚持内容为王，其次才是形式上的创新；专业地报道体育资讯及相关的事情；视觉，热点，专业，评论；专业的事要交给专业的人去做，不需要一味迎合观众；靠精彩的赛事与队员拼搏奋进的精神吸引观众的眼球，也可普及比赛知识等；幽默的语言解说、画面剪辑独特、关注赛场上的动态；八卦狗仔的做法不可取；好看的赛事和有深度的节目，像《张斌话规则》就很好看；靠内容和独家消息取胜；重点赛事转播加幽默评论。

7.你如何看待体育报道娱乐化现象?

有时候有一点娱乐是必要的，但是要以不出现低俗、恶俗、庸俗的内容为准则；可以有些娱乐化，但是不能喧宾夺主；这是体育商业化的必然，把体育和娱乐相融合更能体现体育轻松的一面；体育报道娱乐化应当有度，体育归根结底是体育，而不是娱乐；体育报道还是以专业的体育精神来操作比较好；靠娱乐不会走多远，体育有其自身的吸引力；噱头而已；体育报道可以搜索到很多有趣的资讯素材，顺势组成稿件应该不错，但是不能恶搞娱乐；娱乐化脱离体育，有污辱球迷智商之嫌；体育本身有娱乐的因素，但不完全是娱乐，应突出健康向上的精神和体育的本质。

8.你认为电视体育资讯报道应怎样创新？

第5篇

关键词：电视资讯节目；娱乐化；度

一、引言

电视资讯娱乐化最早在国外盛行，可追溯到上世纪的七十年代初。但是我国直到21世纪初才出现这类资讯娱乐节目。尼尔·波兹曼曾经说：“问题不在于电视为我们展示娱乐性的内容，而在于所有的内容都以娱乐的方式表现出来。”随着电视传播理念的悄然改变，形态多种多样的电视资讯节目大量涌现。这些节目具体表现即在资讯报道中软硬结合。软资讯的比重大幅上升，硬资讯也在此基础上被尽量软化；既突出硬资讯的本质要求，同时以软来增加资讯与生活的关联度、亲和力，强调在硬资讯写作中加入人情味。内容和形式上愈发注重报道那些具有娱乐色彩的资讯，偏好现场却轻视解说地对节目进行包装。在资讯价值取向中，趣味性、娱乐性的因素占有越来越重要的分量。编排手法上多用娱乐的方式来传递资讯，走资讯故事化、情节化和细节化的道路。节目后期动用多种制作表达方式，比如主持人的另类评述，音乐、影视素材的加工利用，字幕、漫画、Flash的应用等，以此充分调动受众的试听阅读兴趣。不能否认的是一些资讯类电视节目渐渐丧失了媒体的责任，缺乏理性和自觉，违背了娱乐化存在合理性的度。如果对当前资讯娱乐化日益泛滥的现象不加防范的纵容，一直发挥着政治舆论武器的电视资讯节目作用将改变并发生扭曲或异化，很容易偏离健康、良性发展轨道，进而沦为娱乐的工具。

二、电视资讯节目娱乐化存在的“度”

（一）传播主体的“度”

笔者看来，娱乐化的“度”，这不仅仅表现为节目的量度，更是在态度、法度、公信度、满意度等方面都有体现。有了度就会防止节目制作一味追求娱乐性地盲从而丧失资讯本来意义。我国法规、政令中对广播电视节目内容、从业人行为都有所监管。电视媒体在传递信息进行报道时必需对社会公众负责，在合乎法律和道德的前提下，以人性化角度发掘有价值的信息。在现行法律制度的范围内完成自我约束更好的为受众服务。要履行好、牢记住、发挥出自己把关人的身份和作用。报道有意义的选题，精选资讯信息内容。而最重要是应遵循把握以下两点：

1.把握资讯节目的本质内涵

电视资讯作为资讯中的一个分支，因各自所具有不同的传播优势，与广播、报纸、互联网形成了资讯传播领域中新的格局。电视资讯节目是当前观众了解社会资讯、国家政策走向的重要平台和途径。作为电视媒体本身来讲，一直追求公信力，提高观众兴趣打造吸引力提升节目品牌。但娱乐化的资讯势必会影响到资讯的公信度。面对残酷激烈的媒介市场竞争，为了抢占更大的市场份额，资讯一定要回归本位，以“内容为王”坚持正确的舆论导向，履行资讯的社会守望功能，遵循资讯传播的基本规律，肩负资讯传播的诸多传统功能。否则会因漠视资讯内涵，无法涵盖资讯价值丧失节目本质失去资讯灵魂。

2.明确电视媒体责任意识

当前电视媒体处于白热化的市场竞争，电视媒体更要意识到自身“社会公器”的角色切不可失职。要自觉地把握自身社会文化角色，充分发挥资讯的舆论作用和教化引导的社会功能。在追求收视率的同时思考如何更好地传承文明、传播社会主义先进文化。要转变思维层防止片面追求收视率加强媒介的自律。其实，电视资讯节目娱乐化也折射出现今我国电视行业的自主创新能力不足，技术含量低、粗制滥造和盲目跟风的弊端。开拓前进的动力在于努力创新。只有大胆创新才能提升魅力。电视资讯媒体应该真正起到“纽带”“桥梁”的作用，通过制作和把关，传播有价值、客观、公正的信息，制作出高品格高质量的电视节目提高关注度认可度。

（二）接受主体的“度”

科技的发展，使得现今电视事业步入多元化、立体化时代，同一空间多套电视节目将通过多种形式播出。加之我国的社会主义市场经济体质确立，多元化和市场化促使社会结构向自主分群转变，信息数字化时代的革命，社会分工也越来越细。各个阶层的受众对于电视媒介的需求也日趋丰富和复杂。这些因素加速了大众传播以受众为中心的地位的确立，并为之建立社会基础。受众的意见也直接左右着电视制作人的思路和考量，引领着媒体传播的趋向。因此，在资讯节目大肆娱乐化时作为接受主体的电视观众应该做到以下两点：

1.正确的认识看待娱乐化

从当前电视资讯节目传播现状来看，尤其是资讯极端娱乐化趋势的愈演愈烈使得人们对娱乐资讯的这种认识已经陷入误区。有人观众欢迎支持表示赞同，也有观众深表担忧的反对。我们可知娱乐潮流无可避免，既然大众媒体的功能包括娱乐性，必须正确认识辩证对待杜绝其无限膨胀，轻重颠倒。如若过度强调夸大娱乐功能或刻意地吹捧娱乐化，压制其它功能易导致资讯和娱乐的错位流向低俗失去受众。反之则亦然。娱乐并不等同于低俗也并不排斥高雅。我们的观众应该理性分析辩证把握，在轻松的语言风格和活泼氛围中分享到资讯资讯，了解节目价值取向和定位。

2.提升电视受众的整体素质

在社会主义市场经济条件下，广播电视传播手段经营体制都发生着变化，广播电视受众等媒体接受者要适应新形势的变化进而求得自身的发展。自觉 *** 媒体从业人员因为素养低下引发节目中利益的渗透和诱惑。避免道德伦理的滑坡及自身追求的人文精神缺失。诸如一些观众对于播报新奇怪内容时放弃良心和原则的围观，节目主持人念稿出错时看热闹心态，事后对于资讯报道胡乱吹捧或发表看似新潮另类实则哗众取宠的评论，对资讯事实的随意解读。忽略了自己言行会对周围环境和群体带来恶劣影响，同时严重损害受众自身形象。

三、结语

第6篇

新品上市迎接挑战

诚乐商贸公司(以下简称诚乐：的总经理王诚乐最近很郁闷。

原因很简单：诚乐成立于1990年，主要生产矿泉水、纯净水、茶饮料等，并占到了当地60％的市场。另外，还经营送水、维修家电等服务业务。虽然产品零散，却是当地的纳税大户。

近年来，由于这些行业的门槛低，随着大量公司蜂拥而进，其利润就像摊煎饼一样，越摊越薄。此时，王诚乐想到了开辟新业务。由于地产行业很热，再加上在这个行业也有一定的关系网，于是就盘了一个厂子做防盗门。

其实，王诚乐心里也明白，从水到防盗门的跨度实在太大，旧品牌对新产品推广的帮助几乎为零，甚至还会拖后腿。但是，他投资做防盗门也并不是心血来潮，除了正处于房地产的启动时期，市场对防盗门的需求巨大；防盗门的工艺并不复杂：利润较高，本地没有强大的竞争对手；更吸引他的，是王诚乐的关系网络。其中，有两个同学在房地产开发公司发展得肚满肠肥，另一个在高新区管委会任职，专管土地的审批事宜。在一次同学聚会上他们一致鼓动王诚乐投资建材，并且拍着胸脯保证只要拿出产品，销路就一定没有问题。

因此，王诚乐经过3个月时间的考察，最终下决心做防盗门。

王诚乐是个明白人，他自己算了一笔账，虽然有同学的帮助，产品的销路暂时没有问题，但是要真正在市场上立住脚，就必须踏踏实实自己创一个新品牌，老品牌的帮助不大，关系也只能利用一时，所以，王诚乐决定先声夺人，通过媒体炒作进行市场预热，然后布网招商，这样自己的风险就大为降低。

正在王诚乐谋划这件事情的时候，时间的脚步已经迈进了2006年元月的门槛。

在晚报组织的客户答谢会上，王诚乐认识了在本市一家知名IT企业做媒体公关经理的王刚。当晚，两人聊得非常投机。尤其是听王刚介绍IT行业新品快速推广上市的绝妙招数，令王诚乐心中非常向往。

答谢会后，王诚乐侧面了解了王刚的底细，知道了王刚已经三十而立，一直想干一番大事业的雄心以及遭遇公司保守文化的压抑，心中暗自窃喜，这不就是运作公关的更佳人选吗?于是就动了挖王刚的念头。

3天后的周末，王诚乐主动约见了王刚。

高难的挑战、丰厚的许诺，让王刚毅然辞掉了旧工作，来到了诚乐。

王刚来到诚乐后，发现比预想的还要差。诚乐的大多数中、高层认为，只要开一个产品演示会，请几个记者做“吹鼓手”就可以了。产品还是主要通过关系进入一些地产公司投资的住宅楼中。

对此，王刚认为，即使就单纯做新品会也没有那么简单，需要进行前期预热、形式创新、媒体策略化等多方面的准备工作。另外，必须要打造品牌，否则万一仅有的地产渠道被砍断，企业就全盘崩溃。因此，在会的程序上就要一炮打响。不论如何，王刚面临的首要问题就是如何把会做好。

这一思路与王诚乐不谋而合。

五大战役连环作战

即使是单一的会，王刚也处于从零开始的起步阶段。首先，他要求公司配备了人手。然后，王刚开始了攻坚战。

一、地雷战，引爆媒体兴趣

要吸引媒体的兴趣，就需要抖落幕后的资讯，并且需要让媒体感觉这种资讯是难能可贵的、独家的、无意中斩获的。三者缺一不可。

为此，王刚绞尽脑汁，想出来一条妙计。

一个晚上，喜好结交五湖四海朋友的王诚乐装作酒后失言，透露了即将做防盗门的想法。在场的一个素来喜欢炒作的晚报记者当晚就奋笔疾书，写了一个独家资讯。第二天就出现了《诚乐：以造水的模式造防盗门，你敢用吗?》

诚乐是当地的有名企业，此资讯就像预埋的地雷，踩上之后，引发了连环爆炸。

随之，一些媒体纷纷致电诚乐要求采访，但都遭到了谢绝，以致部分记者甚至动用了私人关系，千方百计地打探消息。然而诚乐的相关负责人沉默是金，所有的记者都没有得到进一步的消息。王刚的意思就是要吊起媒体的胃口，进而采取下一步的行动。

但是，只有一个媒体，显然还单薄一些。于是，王刚还想旧计重施。

这个消息也引起了另一个主流媒体都市报的关注。这份报纸以敢于报道一度成为人们早晨的“营养早餐”。于是，都市报动用了各种手段接触诚乐公司的人。距离晚报报道一周后，王刚又以故意造成所谓的口误，透露出了诚乐要抢占防盗门市场之一名的目标。于是，《诚乐“密谋”三年，预做防盗门之一》为题，又投掷了一枚资讯炸弹。随后，得不到资讯的其他报纸和网站纷纷转载。

并且，一向热心的媒体在得不到诚乐最新消息的现状下，纷纷发表了或是赞赏或是质疑，甚至批判的文章来评价这件事情。诚乐涉足防盗门的事情，就这样一度成为热门话题。人们的好奇心随着诚乐的缄默而持续升温。

此热度一直持续到春节的到来。

二、渠道战：掌控媒体舆论

春节过后，王刚分析了一下形势。他发现，目前媒体报道处于无序状态。媒体的猜测性、讨论性的报道已经很多了。为了防止竞争对手的恶意打击，也为了争取到舆论的正确导向，王刚开始组织媒体的拜访。

在媒体的拜访中，王刚把媒体分为三类等级。

媒体主要根据发行量、媒体美誉度、目标读者群等三个方面进行衡量。发行量左右着媒体的市场总体影响力，媒体美誉度左右着产生实效的影响力，目标读者群左右着对产品购买实效的影响力。

分好类后，王刚就开始进行有顺序的拜访。对于晚报、晨报、都市报以及市电视台等A类媒体，由总经理亲自出马，与媒体的总编当面交流。通过对媒体的高层拜访，不但加深了媒体和企业的相互了解，更取得了防盗门上市前正确、公平的舆论支持。对于广播电台、网络等B类媒体，则由副总经理带队进行拜访。而对于其他的C类媒体，就由王刚出面搞定。

在媒体的拜访中，还需要注意一些细节。比如，有一些媒体需要投放广告才能搞定，就一定提前做好广告的预算，在与这个媒体进行交流时，就草签合同。有的媒体比较大，一般无法见到更大的领导，那么就需要借助外力，比如媒体的广告部门、媒体的主管部门等，“迫使”领导出面。领导的出面，对后期媒体的掌控十分必要。

为了扩大战果，同时也延续春季前的声音，王刚又马不停蹄地组织媒体采访。

这次采访，首先是给产品上市做主流的预热，其次依然是引导媒体做出一个正确的舆论。所以采访的主题还是一些常规话题，即诚乐近期的动态、目前企业的发展情况、工作重点、诚乐为什么要做产业调整和诚乐调整后的产业布局、长远规划、诚乐为什么会选择做防盗门等等。

诚乐先是不接受采访，在媒体饥渴交加的时候又主动出击(媒体拜访和媒体采访)，所以防盗门上市的采访报道

空前成功。各媒体纷纷大篇幅加以报道。

三、网络战：抢占传播资源

网络媒体较之其他的媒体，不但在传播资讯的力度上做到了最快，还可以及时、随时地增添一些最新的信息，所以是媒体中最能形成一个完备、集中、连续局面的媒体。防盗门的上市，自然少不了网络媒体的推动。

考虑到资讯网的影响力以及其读者的综合性，王刚通过洽谈，首先选择了在资讯网上设置诚乐的专区，专门收集并链接一些关于诚乐的报道，通过网络传播进一步扩大影响力。更重要的是，由于是自己开辟的田地，就可以自由放置一些十分利于自己的资讯报道，从而引导正确、有利的舆论导向。

此举先后引发了其他网站的强烈兴趣，纷纷以资讯专题形式报道。有的打出了“解读诚乐‘防盗门冲动’”，有的标上了“亿元投资做防盗门，诚乐能否突破这道门”等，甚至有的网站还邀请网民就这件事情在网上投票，调查大家对这件事情的看法和支持率。

不同的网站影响着不同的消费群体，最后，通过不同网站的重力传播，影响了各个层次的消费者，从而把诚乐做防盗门产品的优势牢牢地铭刻在消费者的心上。

四、战：多种形式创造奇迹

媒体炒作的成功，让诚乐的各级领导对王刚刮目相看。特别是王刚的高效率，赢得了大家的尊重。实际上，在进行媒体炒作期间，王刚就一直在考虑会的创意，为了达到效果，会提前到3・15举行。由于比预计时间提前了半个月，大家又投入了紧张的筹备之中。

1．广告先行

王刚发现，诚乐生产防盗门，大家最担心的问题，也是对防盗门的最基本需求――安全问题。诚乐品牌在人们眼力，还是很低端的代表，而防盗门则需要很强的科技性、很强的制造能力。那么，如何让大家体会到安全技术呢?

冥思苦想间，王刚在网上发现了这样～条旧资讯――

现场摆放10台已经连上互联网并且公开IP地址的电脑，其中1台安装杀毒软件。所有在场不在场的国内外计算机高手、病毒研究者、黑客可以借助其余9台电脑．通过互联网、软盘、电子邮件等方式传播数以万计的电脑病毒．包括当天产生的新病毒，攻击那台安装有杀毒软件的电脑。

这是2004年的旧闻。看到此，王刚大受启发，也准备克隆这个创意，即登报征集破门者。

在广告中宣称，参与者只是要求具有身份证或者合法护照，即可在会的当天去现场领号进场，每人限定5分钟破门时间，破门成功者奖励3万元，没有成功者也有礼物赠送。结果，广告出去后，反响十分强烈，跃跃欲试者打爆了热线 *** 。另外，街头巷尾中，这个广告也成为市民茶余饭后的热门话题。

2．会现场

3月15日上午8点，市体育馆的露天广场人山人海。此时，距离会还有半个小时。

(1)破门活动

在会上，王刚一改以往陈旧的模式――领导讲话滔滔不绝和轮番出场，而是简单地会议的内容后，就开始进行“破门”节目，这也是现场所有人都热切期盼的节目。

专业开锁师、上班族、军警系统等，都有人参与其中。本来预定半天就可以出来结果，但是由于参加者众多，直到下午1点，才有一半参加完。王刚见状，紧急调用后勤人员，给现场的人免费发送面包和水，由于都是自己的产品，成本也不高。但是，这种“惠赠”，给现场人留下了深刻的印象。

下午5点，全部选手都参加完毕。结果，也正如王刚所期望的，都一一败下阵来。为了体现公正，请现场公证人员公证，同时还宣布要申请吉尼斯世界纪录。

(2)搭车娱乐

王刚感觉仅仅破门活动，还不够娱乐。于是紧接着开始了另外一出戏。

近几年，娱乐一直是浪尖上的话题，吸引着人们的眼球，因此，王刚出了一个搭乘娱乐的剑走偏锋招式，那就是放映《指环王3：王者归来》，同时展示提前制作的魔戒和宝剑。

王刚认为，虽然《指环王》系列不是最新的影片，但是其经典场景一直给人们留下了深刻的印象。于是，在破门活动后，由身着《指环王》里面服装的人，带着魔戒和宝剑，在现场表演了一场争斗。

随后宣称，购买防盗门前1000名者，将获得这两件编号礼物。超过1000名者，将通过抽奖获得魔戒和宝剑以及《指环王》系列碟片。由于礼物制作精美，同时还现场放映《指环王3：王者归来》，效果出奇地好。

(3)媒体采访

在《指环王》表演秀后，王刚当场组织了一些主流媒体的采访，目的是趁热打铁，推动资讯的深入报道，而不是一些简单的资讯稿件。在采访中，王刚还特别注意了一些细节。

其一，话筒权。事实上，不论如何维护媒体，还是有媒体喜欢出刁钻问题的。所以，作为采访现场的主持，一定要控制好话筒，轻易不能让话筒进入这些记者手中。同时，为了让节奏紧凑，王刚还提前跟铁关系记者打好了招呼，要积极提问，多提非刁钻问题。

其二，素材稿。素材一定要全，因为采访的媒体包括了财经、资讯、娱乐、生活等不同类型的媒体，其关注点、文章形式都是不一样。这些素材不是短短半小时采访所能办到的。依此，每个记者发了一个“百宝囊”――礼品和资料，特别是资料，包括了企业宣传单和公关稿。

其三，稿件细节。提供的稿件，除了吸引眼球的标题和言之有物的主体之外，还有一些需要注意的细节，同样不容忽视。首先，在文章后面注明“完”字样。其次，在文章后面注明企业资讯发言人和总裁、董事长、总经理的详细地址、邮编和 *** ，以方便记者、编辑对不明确的问题进行及时的沟通和投送样报、样刊或者样带。最后，既要提供打印稿，同时为了记者编写和修改的方便，也提供一份储存在小型U盘里面的电子稿件。

五、传播战：海陆空的覆盖

其实，资讯召开后，并不是结束，而是战斗的再次开始。为此，王刚给媒体准备了充足的弹药，也开辟了多种战场。因为，光有资讯稿，显然是无法达到预期效果的，所以还要做一些切合媒体风格的深度报道文章。

比如，王刚以《馅饼也许是陷阱――谈降价的弊端》，靶心直接对准降价企业，进行反击。又如，由于破门活动引来很多同行的非议，王刚还炮制出来《诚乐“破门”活动引来众怒，将面临》等。

此外，以新产品应用技术为划分点，凸现诚乐安全技术和以往技术的不同，比如，诚乐倡导的智能化。并且，在标题上做得玄一些，什么《防盗门选购：三大纪律，八项注意》等，以引发媒体消费版面编辑的兴趣。王刚从某些消费者购买习惯等方面入手，以在卖场调查的报道形式写文章，把自己产品特性受消费者欢迎的资讯引发出来。

每个媒体的每个版面都是有限的，只有开辟多个版面，才可以达到多重的传播。因此，上述的多种形式稿子就可以发给不同版面的记者或者编辑。因为版面不同，就可以根据各自版面的安排，错开的时间，而不至于仅仅局限在一个版面里。

在策略上选择多面出击。

其一，对于影响力极大的媒体，采取软硬兼施策略，即广告配合公关传播。

其二，多做深度报道，而不仅限于“豆腐块”的资讯。

其三，多寻找撰稿、投稿，这样避免企业文章受阻。特别是一些比较有名的专业写稿者，可以通过他们的全国发稿渠道传播出去。而全国媒体会，又会促进本地媒体的关注热情。

其四，组织网络灌水，这样能起到推波助澜的作用。王刚找了很多大学生，经常把诚乐的文章粘贴到各个论坛里面去。

结局盘点评估成功

在评估上，王刚进行了4个方面的考核。

其一，数量评估：在策划实施后统计媒体刊登播出的资讯数量，看是否达到原先设定的目标。

其二，质量评估：刊登播出质量主要指篇幅、字数、播出时间长度、刊登的版面(是否头版或其他重要版面)、播出的时间段(是否黄金时段、知名栏目)、企业和产品的名称是否出现、产品性能是否介绍等。

其三，销售业绩评估：只需对策划实施前后实际的市场销售情况作出比较，就可以分析出策划是否推动了销售。

第7篇

多年来，我国的广播古典音乐节目一直在普及古典音乐知识、提高全民音乐欣赏水平等方面做着不懈的努力，也取得了显著的成绩。但令人遗憾的是，近两年来，由于收听率日渐不敌流行音乐节目，出于经济效益的考虑，有些音乐电台的广播古典音乐节目时间被大幅压缩，而播出的时间段也越来越偏。整段的黄金时间被流行音乐节目占据。是什么原因导致广播古典音乐节目收听率下降呢？

现代社会生活节奏越来越快，大部分人在紧张的工作之余听听音乐，只是为了放松心情。然而，有的广播古典音乐节目忽略了这部分听众的收听心理，同时也忽略了古典音乐轻松多彩的一面，在节目中一味展示其高雅性和节目的教育意义，使得人们一听到“古典音乐”就会自然联想到“神圣、严肃、专业”，这几个字眼犹如一道道难以逾越的障碍，让听众望而却步。于是更多的人在闲暇时间选择了通俗易懂的流行音乐作为调剂。

诚然，古典音乐是一种精致的文化，其典雅的气质、磅礴的气势、多彩的表现手法是其他众多音乐种类无法企及的。它本身所具备的高雅性和教育功能是不言而喻的。当古典音乐遇到广播这一现代传媒手段，它的原有属性借助广播节目的传播特性（广泛性、便捷性、优质性、专业性、互动性）得到进一步的发挥，其中尤以娱乐、美育、审美这三大功能最为明显。

这里先了解一下历来受广播古典音乐节目重视的美育功能和审美功能。

美育功能：“移风易俗，莫尚于乐”（出自《孝经・广要道章第十二》）。

当前，物质文明建设高速发展，需要有相应的精神文明建设为之提供强有力的支持。健康的、高格调的音乐，不仅能够给人们以积极的情感体验，并且可以培养人们纯洁而善良的道德情操。从这一点来看，广播古典音乐节目拥有得天独厚的优势。

审美功能： 对于已经具备较高音乐修养的听众来说，广播古典音乐节目不仅为他们提供音乐，更是为他们提供了一个和其他古典音乐爱好者交流感受和观点的平台。通过美育，这部分听众从最初的审美享受，上升到了一个更高的层面――提高审美鉴赏力。他们可以听主持人对音乐的介绍，也可以和主持人以及其他听众互换意见、分享心得，从音乐中感悟人生、体会人性中的真善美。

二、广播古典音乐节目的娱乐功能

首先需要明确：这里的“娱乐”指的是一种高层次的精神的满足感。许多人听古典音乐的最初目的，就是因为古典音乐严谨的音乐形式和清晰的音乐语言能够缓解紧张的情绪、让人们感到身心愉悦。而广播这一仅仅“诉诸听觉”的媒体与古典音乐相结合，能够更大程度地调动人的听觉神经，给听众带来松弛的审美享受。

三大功能中，娱乐功能给听众带来审美享受，在此基础上，通过美育功能引导听众进行更高层次的审美（即提高审美鉴赏力），从而真正实现审美功能。

如上图所示，审美享受―审美鉴赏力是一个由低到高的过程，美育功能在其中起到了承上启下的作用。

由此可以看出，在宣传普及高雅文化的过程中，作为古典音乐节目基础功能的娱乐功能同样不容忽视。

三、广播古典音乐节目的主持艺术

曾经有位嘉宾在做客北京音乐台的“古典也流行”节目时这样说过：“聆听古典音乐的之一步，是感受，而非知识。”

这个观点和笔者的观点不谋而合。

的确，当人们想“进一步提高自己的音乐鉴赏力时，不可避免地要学习一些有关的知识，但这并不意味着一定要让自己用专业的眼光去审视音乐。”①事实上，有些懂点儿乐理的人“虽然有很高的技术判断力，但同时却失去了欣赏音乐时常有的乐趣。”②而在欣赏古典音乐的初期，最重要的是审美享受。

所以，主持人首先要让那些刚开始对古典音乐感兴趣的听众了解：专业知识并不是欣赏古典音乐的必备前提，最重要的是我们为了寻求精神上的愉悦才选择了古典音乐。

作为广播古典音乐节目的主持人，在节目中不妨从以下几方面入手，帮助听众从中获得更多的美的感受。

⒈缩短与听众的距离感

对于许多中国听众来说，大部分古典音乐与我们之间存在着时间距离和文化距离。这一客观存在的事实无法被改变，但是我们可以通过拉近古典音乐和听众的心理距离来改变现状。北京音乐台的“古典也流行”一直在强调“让古典融入现代，让音乐融入生活”，我个人更喜欢后半句话“让音乐融入生活”。 因此让古典音乐走下神坛、融入大众的生活是至关重要的。

许多人听到“古典”就觉得难以沟通。首先，这里要明确一点：“在19世纪以前的音乐里，基本上没有什么古典与流行的区别……很多在今天的人们看起来是正宗古典的音乐，当时恰恰是非常流行的。”③

其次，过去我们习惯于“神化”音乐家。事实上，即便是再有天赋的音乐家，其成就也都离不开个人的努力和来源于生活的灵感。还有的音乐家被描绘成拥有“教科书”般的面孔，总让人们联想到严肃、正统、不苟言笑，使人难以接近，从而也就对他的音乐作品产生偏见。

这些，都需要主持人从更为人性化的角度介绍音乐家，让听众通过深入了解他们的创作环境，进而从音乐里去感受作者当时的心境。

这样拉近了听众与音乐家及其音乐作品之间的心理距离，有助于他们带着更为轻松的心情欣赏乐曲。

⒉增强音乐的表现力

广播没有电视那些丰富多彩的表现手段，但是广播古典音乐节目主持人可以根据所掌握的专业知识，通过调动听众的其他感官来弥补仅仅诉诸听觉的旋律的抽象感。

这方面做得较具代表性的是香港爱乐电台。几年前，他们就摒弃了单纯通过阐述音乐史来推广古典音乐的方式，根据具有音乐理论基础的“颜色论”观念，将不同的音乐描绘以不同的颜色，让听众通过“画面”更加了解和接近古典音乐，这个绝妙的构思充满了活力和感染力，无限激发人们对古典音乐的兴趣，一年后，听众增至100万人。④

⒊调动听众的想象力

作为时间艺术，音乐是比较抽象的。所以想象在音乐欣赏中不可或缺。但是这种想象必须参照音乐本身的特点，不能天马行空。在广播古典音乐节目中，主持人必须能够准确地抓住每首乐曲的特点，运用通俗易懂的语言调动听众的想象力。

以北京音乐台的“古典也流行”为例：在某期节目中，主持人以“冬日即景――雪花”为主题，播放了一系列世界名曲，和听众一起回忆印象最深的冬日雪景。在播送拉赫马尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》第二乐章时，主持人由音乐中体现出的典型的俄罗斯式的忧郁联想到了俄罗斯漫长的严冬；《阿尔罕布拉宫的回忆》“充满了淡淡哀伤的回忆感”，让人想起“记忆中最美最柔静的白雪皑皑的世界”；《芦笛舞曲》中钢片琴所演奏出的跳跃的音符“仿佛片片雪花在空中上下翻飞舞动”；舒曼的《梦幻曲》中“那恬静的和声、优美的旋律则给人以雪后平静的心情”。

这几首乐曲分别出自不同音乐家之手、且主题各不相同。但是主持人在确定范围“冬日・雪”后，根据每首曲子中旋律或乐器音响的特点，找出了相通之处进行想象。几首曲子听罢，发觉仿佛真的看到了漫天翻飞的雪花，感受到了冬日雪后的宁静。

遗憾的是，目前大部分的广播古典音乐节目还停留在枯燥单调的读稿阶段，容易让听众产生倦怠心理。因此，提高听众对古典音乐节目的兴趣，调动听众的想象力是一个不容忽视的环节。

⒋提高语言的感染力

许多古典音乐不像流行歌曲那样用浅显直白的歌词告诉人们所要表达的内容。那些没有歌词的古典音乐作品，完全依靠旋律、节奏的变化表情达意。对于部分对古典音乐不甚了解的听众来说，主持人的有声语言就成为了关键。

在广播古典音乐节目中，音乐是主体，语言在其中起到穿针引线的作用。运用得好，就会有利于加强节目整体感，并且会成为音乐美感的延伸，同时又不会起到喧宾夺主的负面效果。

前文提到过，对于初期接触古典音乐的听众来说，更好的方式就是让其从古典音乐中获得愉悦感从而产生兴趣。因此，主持人的语言至关重要。

首先，需要考虑到绝大多数听众的接受能力，语言要尽量通俗、较少使用专业词汇。

其次，注重语言和音乐的比例。在欣赏古典音乐的初期阶段，音乐是绝对的主角，目的是为了让听众尽可能完整地感受乐曲所带来的心情。主持人在适当的时候给予几句必要的提示或介绍即可。

再有，主持人要能够在依据具体乐曲和稿件内容的基础上，使语言灵活多变。语言的形象感强、生动风趣，会大大增强音乐的表现力，也更容易调动起听众的想象力。并且，讲述感、交流感强的语言也比单一的读稿介绍更容易拉近主持人与听众之间的距离。

即便是再严肃的音乐家也会写一些雅俗共赏的作品或进行一些愉悦大众的表演。像写下庄严神圣的《B小调弥撒》的巴赫，就写过音乐喜剧《咖啡康塔塔》，描写了一个守旧的父亲阻挠时尚的女儿喝咖啡的故事。这部作品在咖啡馆里演出的时候，受到了许多观众的喜爱。身兼作曲家和表演艺术家的帕格尼尼巡演的时候，在表演完规定的曲目后，总是加演一些用小提琴模仿动物声音的片段。观众每每最喜爱的就是这类模仿，甚至起立叫好、喝彩。⑤巴赫和帕格尼尼的故事，在一定程度上说明古典音乐对于最广大的听众而言，更主要的是娱乐功能。反过来看，古典音乐只有不舍弃这最基本的审美享受，才会拥有更多的听众。

那么作为利用现代科技手段向大众普及宣传古典音乐的广播节目，也应该遵循这一规律，争取更多的听众收听节目，才会为更高层面的审美功能的实现打下比较坚实的基础。

注释

①②亚历山大・沃：《古典音乐――一种新的聆听方法》[M]，朱秋华译，北京：中国人民大学出版社，2005年：P12

③ 阿拉・古兹利米安：《在音乐与社会中探寻――巴伦博依姆、萨义德谈话录》[M]，杨翼译，北京：《生活・读书・新知》，三联书店出版社，2005年：P2

④沈洁：《如何主持古典音乐鉴赏节目》[J]，《中国广播电视学刊》，2005年，第6期：P65

第8篇

网络是个好东西,在那儿,我们可以找到许许多多知心朋友,也有更多的人利用网络成为了亿万富翁。共同阅读网络演讲稿2020高中，请您阅读!

网络演讲稿1现在的青少年们几乎是一点都不能离开网络，更有许多人因为网络而走上不归路。可是，没了网络，似乎什么事都做不来，网络这个玩意儿，我们该怎么看待这个呢?

如果在书店里看书和在网上看一些电子书，你更愿意选什么呢?大部分人肯定选的后者。坐在家里，动动手指，就有上百部图书任自己选择，何乐而不为?而且，在这大部分人当中一大部分人也肯定愿意把看电子书的时间用在玩游戏，上 *** ，刷微博上。

但是，坐在书店地上看书，不也是一种享受吗?不觉得整个人都很有气质吗?在的一个早晨，我和表姐一起来到新华书店，在新华书店里挑了一个不错的位子，选好书，便坐下来细细阅读。坐在我们对面的是两位小男生，看样子也才是四、，他们捧的书一个是《盗墓笔记》，一个是《带银链的长臂猿》。看到这，我会心笑了一下，这样安安静静的呆一天没有网络的日子也不错。好景不长，我的表姐还是拿出手机用手指随便滑了几下，就非常惊喜大声对我说，“诶，你知不知道，在8月9号在广州安捷动漫游戏展有签售，可惜去不了了。”这么几句，让原来沉浸在故事中的两个小男孩疑惑的抬起头，我小声提醒她声音别太大，难得有一天来到新华书店。表姐理亏，嘴一瘪，还是把手机放回口袋，继续看书。从书店回来的路上，表姐一直向我抱怨我刚才强行让她收回手机，害的她不知道了多少好玩的事情呢。离开网络真的不行吗?在回家的这一路上，我都在想，可能是这个问题超出了我思想的范围，到现在也就不了了之了。

躺在沙发上，手里拿着ipad，感觉也不错。闲暇的时候在网上冲浪，和网上的人谈天谈地，特别是和自己有同样志向的人，聊天就特别享受。但，这也成就了我对待陌生人的区别，爸爸妈妈带我回老家，见到不认识的人，爸爸妈妈却硬是让我上去喊一声叔叔好，或者婶婶好，然后就是一言不发，让那些人就开始说我很害羞，怕生。我心里开始偷偷窃笑，想想我在网上可是很会聊天的人啊，不管是不是认识，都很会聊天。有几次玩的比较过火，妈妈让我不要玩了，我就很生气觉得聊天又没事，知道妈妈给我看了一句话，你甚至不知道，在屏幕的另一边是一只会打字的狗。虽然有所节制，但还是没有改过来。上网有时候还是让我惹了祸，一次，我用流量来上网，让原来钱很多的手机欠费四十多，爸爸也是说我了一晚。

网络又好又有坏，这一切是好是坏，也只能自己发现了。我还是比较推荐像是美国的教育，十六岁之前由父母陪同玩电脑，十六岁之后，也就是当他养成习惯后，才会让孩子自己独自上网。当然，是不上网，但是这样子，只能成为书呆子，对外面的什么都不懂，这样的人为社会什么都做不出来，还是适当玩电脑好。

网络演讲稿2同学们、老师们，大家好。

从宏观来看：网络对于人类的整体文明是起到推动作用的。正如美国著名科幻科普作家艾萨克·阿西莫夫所阐述的观点：在历史的长河中，新事物出现的目的是帮助人类解决问题，但同时不可避免地也会带来一些问题，因为事物的利与弊是对立、统一、同时客观存在的。

如火的出现——火提高了人类的祖先的生活水平，使他们能够安全健康的进食并拥有稳定的取暖、照明工具;但同时燃烧产生的废气对人们来说好比死神的诏书，使很多人被熏病乃至死亡。因此，人们为了更好的生存搬出了狭小昏暗的洞穴，走向广阔、更适合生存的平原;并在平原更好更快地发展人类文明。从这一系列我们不难看出，火的出现是利与弊同时存在的。每一个新事物的出现，总是伴有利弊两个方面;但每一个新事物在历史长河中都起到了“台阶”的作用，这是毋庸置疑的。评价每个事物的价值时不能从短时间的角度出发，而是要站在历史的高度，多角度、全方位地观察，理性客观地审视。

网络的出现的确产生了负面影响，但更多的是它对当今社会——信息时代的支撑。高楼林立，知识爆炸的当今社会如果没有了一张“网”，便会轰然坍塌，化为碎石和散沙——倒退到几百年以前并停

滞不前。只有在网络的支撑下，每一样新时代的事物才能稳住，才能淡定，才能高效地紧密相连。网络就像火，火能熏死人，就认为它是坏的么?人们也许会被死亡带来的悲痛、烟熏的荼毒蒙蔽了双眼，从而视“火”为神的惩罚。这便是当今许多人对“网络”的态度。也许漫漫岁月以后人们才能意识到“网”的好远远大于弊，正如“火”。它也好比手术有副作用，但却能救命，这时我们难道因手术有副作用就任由自己奔赴黄泉?还有很多例子，如核能、中国的四大发明等等。

其次，从微观看：网络对个人来说是良好的展示平台与提高效率的快车。人人心中都有“道+魔”。道即是理性，魔即是欲望。当一个人道高于魔时，就会负责任地做事;当一个人魔高于道时，就会行为不受控制。我们身为中学生，是有是非判断能力，能把知识当武器的一代，每个人心中的道都是可以胜于魔的。所以我们有自制力，利用网络来做有意义的事。比如写写博客分享新路历程、经验教训、人生感慨;用网络媒体施展你压抑许久的文学艺术的才能，在网络上与人一决高下;或利用业余时间学习网络课堂，对旧知识进行查漏补缺，对新知识进行预习;或者利用网络资源学习课外知识，如：“百度百科”“搜搜”...;再者可通过网络渠道了解世界资讯，开阔眼界...网络在合理的利用下会是人们很好的展示自我的平台与快捷的学习列车。当今网络上中高学生百家争鸣，奇葩不断的景象就是对此观点的有利证实。

综上所述，由微观宏观两方面，我认为：网络的利大于弊。

网络演讲稿3敬爱的老师，亲爱的同学们;

大家好。今天，我演讲的题目是《小学生上网利大于弊》。

上网，是新时代的一种工具，我们上网可以查资料、看作文、读小说、听音乐、聊天……查资料、看作文、读小说可以扩大我们的知识面;听音乐、聊天等可以是我们放松心情……可见，上网的好处很多。

网上BBS、聊天室、OICQ、网络视屏会议等技术手段可以使我们与那些不认识的人进行讨论问题。在此，他们可以得到专家的指导;同学们善意的批评;老师精心的指点;还可以得到一些热心人士的解答，从而便可以与他人交流的渠道更加宽广，交流方式更加自由。

我们小学生上网可以知道很多的丰富资源和信息。网络也是我们的一位好老师，随着科学技术的发展，电脑会越来越先进，用途也会越来越广泛。它的诞生给我们带来许多变化，人们可以用电脑运算书写精确书写。

爷爷曾经说过;“计算机要从娃娃抓起。”不错，计算机的好处真的很多。

在网上，英语内容比较多，这，难道不可以促使我们更积极的学英语吗?这，难道不更好吗?通过网络，我们还可以向某些投稿，以此向全国各地的朋友展示你自己的才华。同时，你也可以找到不足，取长补短，这样会进步的更快。

我认为，小学生上网利大于弊。希望大家能够好好利用网络。

我的演讲完毕，谢谢大家!

网络演讲稿41.前阵子南韩 *** 与重要机关在内的四十多个

.KR 域名内的网站都分别遭到分散式阻断服务 DDoS 攻击黑客至少入侵了四个南韩当地的点对点P2P文件分享网络，并且在某些分享的文件内植入了恶意程序代码，让使用者在不知情的状况下安装了恶意文件。对南韩 *** 的情报工作产生了一些消极影响。

2.调查局在最近的一份报告中指出20__年是僵尸网络()年，全球遭遇攻击数量中僵尸网络名列之一。

不久前，台湾当局就破获了一起国家级的僵尸网络;该僵尸网络连接台湾的主控台(CNC)，以2万多个病毒，对30多个国家同时发动拒绝式服务的攻击。20__年一月美国一位20岁的年轻人，使用僵尸网络瘫痪西雅图-西北医学中心的医疗系统，造成约一百五十万美金的损失，并危害到该院病人的生命。20__年，中国的黑客发动僵尸网络大军，DDoS攻击著名的巴哈姆特游戏社交网站，要求该网站配合其宣传，否则将继续阻断其服务;美国联邦调查局指出，全球约有一百多万台的电脑遭受bot控制成为僵尸网络一员，在不知不觉中黑客已经利用你的电脑为所欲为了。

3.基.地组织首脑奥萨马-本-拉登(Osama

)的死讯让整个互联网沸腾了。位于巴基斯坦阿伯塔巴德()市一位IT顾问早在官方资讯机构宣布该事件的前6个小时，就已经在其上直播了直升飞机盘旋和爆炸的动静。这使得他的个人网站地址成为众多追逐此事件的民众和媒体

争相访问之地。安全实验室却在之一时间发现黑客已经攻击了Athar的网站，并使其指向某黑洞攻击开发工具)希望提醒每个人在点击某个新链接以查看本-拉登之死的相关资讯时都应该谨慎，不要调入陷进，黑客会盯上类似Athar的个人热点网站，并威胁到通过搜索引擎访问过来的所有用户。而这样以爆炸性资讯为饵的攻击方式对于企业也是十分危险的，因为员工通常会在企业网络中搜索该类资讯，并最终导致企业遭遇风险或者数据泄露威胁。

中国： 4.,“秒杀”购物热近年来在网上兴起,许多购物网站上都会有大量“秒杀”广告不断闪烁,以秒为单位的倒计时器飞速跳跃,点击“秒杀”广告就能购买到低价甚至无偿的商品。但是也有部分犯罪分子自办“秒杀”网站,诱使网民上当。当前不法分子实施“秒杀”诈骗有四种主要方式:一是以正规公司或组织的名义制作一个假网站,发布大量低价物品“秒杀”广告,通过谎称受害人“秒杀”商品成功等信息,让受害人向其指定的账户打款,骗取财物;二是制作大量与某个知名网站相似的“秒杀”钓鱼网站诱骗受害者进入,受害人一旦在该网站页面填写银行账户、密码等信息,财产安全就会受到威胁;三是通过大量发布“秒杀”广告,骗取网民点击其制作的网站,并在网站“秒杀器”软件中暗藏木马病毒,通过木马病毒控制受害者电脑,从而盗窃个人及企业相关信息。四是通过欺骗网络消费者充值购买“秒杀币”等商品,骗取钱财。

措施：

5.如何识别网络信息的真伪网络本来是一个非常非常好的信息工具，而目前却没有充分发挥其价值，主要原因便在于网络信息的虚假性。

其实，要判断网络信息是否真实并不是一件很难的事情。一、通过全面阅读信息，先从常理上来判断其真伪。所谓常理，如：买东西要拿钱，而且买东西的大致价位很容易了解到。不付出就不要得到，天上不会掉馅饼，等等。如果你要买东西，不要仅仅是贪便宜，俗话说“便宜东西没好货”是也;更不要期望不拿钱别人会给你东西，那也许就是诱饵。当你发现一些信息上说有好事，要判断一下事情是否符合常理，太便宜的东西可能就是假货、次品;别人无缘无故给你好处，可能就是先让你偿点甜头，然后再宰你。

二、看信息发布者所发表信息内容中有没有诸如： *** ，传真，地址，资质文件，技术术语准确与否，等等。通过这些，可以判断信息真伪的70%左右。我们也看到好多发布信息者，那些虚假信息，大多只有 *** 号，没有 *** ，尤其没有固定 *** 号码，没有网址，更谈不上资质资料等。对一些有一定技术含量的“东西”，虚假信息发布者更是说不出个一二三来。

三、从时间上来判断。同一则信息，假如是假的，他会打一枪换一个地方，或者过一两天就要改头换面;也即经不起时间的考验。而真实的信息则不然，真实的信息，发布者会想让其永远保存下来，而且期望其一成不变地出现在大众的视野里。

四、多方考证。如了解一个公司如何，要从行业情况判断，要从其服务过的客户那里了解情况，要通过工商管理等部门了解其是否正常经营，等等。

五、经验是更好的老师。我们生活在这个诚信日渐衰微的时代，很大一部分人曾经有过上当受骗的经历;即使侥幸自己没有遇到过，也会很容易听说过身边的人，或亲友，或同事上当受骗的故事。所以，自己的或别人的经历就是我们判断信息真伪的更好老师，不仿引以为“前车之鉴”，牢牢记着，时时惊醒。

六、提高警惕性，时时防范。在做到以上几点的同时，不要忘了最重要的一环--警惕性。要做到“警钟长鸣”，防患于未然!

七.有些大型网站，是导致虚假信息的根源。为了流量，很多大型网站对免费或者收费发布的信息没有设置审核措施。就拿网店来说，既然可以不要审核就可以开店，即使通过支付宝第三方保证来支付货款，难免出现以次充好甚至用二手货来替代正品的现象。所以，判断信息的真假并不能够从网站设置的诚信或者有担保来衡量。因为诚信与担保是出于商业的目的，利润的驱使导致其甚至比免费发布的信息都更有虚假的可能。这就象很多广告产品一样，花钱做广告的目的是为了让“虚假变为表面的真实”，而收钱方的目的是为了收钱，利益驱使总是让其成为“帮凶”。

八、流量大的网站虚假的东西自然越多，这就象一个黑市。而那些并不是为了追求流量，有目的引导流量的网站，往往是“人流量”相对没有那么大却都是“真正的生意人在浏览”。

九、虚假信息的主人一般都不是真名真姓，其在网上的痕迹一般很少，因为担心出事之后自己难以逃脱关系。